三十而已,我弃剧了

还记得你是因为什么开始看《三十而已》的吗？

我记不清了。

也许很多人现在回头想想，都不太清楚自己怎么莫名其妙就选择了打开这部电视剧。硬要说的话，因为“猛”吧。

具体说来，是很“猛”的顾佳。

一个有能力有魄力的全职太太，前能帮丈夫料理公司，后能左右逢源搭上富太太搞定儿子入学资格。

与其说“猛”，其实就是强烈的戏剧性，这也使得童谣饰演的顾佳，一度让观众忘记她实际上是个二番角色。观众也因为这个角色被出轨、创业等剧情线，加入了很多个人感情投射。

但现在的状况大家也看到了，《三十而已》口碑一路下滑，从开局的8.2到现在的7.1（也许还会更低），泄漏的大结局让我等义愤填膺。

这一切是因为什么？

这部剧开局猛吸睛，因为角色，但败也败在角色上。

更具体点来讲，败在人物弧光上。

所谓弧光，有高有低，起伏跌宕且有韵律感，才能让观众在看的过程不自觉跟着人物走，写得好的，观众还没来得及感受人物的好，就不自觉爱上了。

顾佳的人物弧光，在开局就达到了最高点。

搬家知道提前准备礼物给物业，新家风水早早就安排好，一个橘子就击退丈夫公司里跃跃欲试的女下属，分寸拿捏得太美妙了。

这个最高点的好处是，能让观众强烈地感受到她的魅力。

但坏处是，后续的剧本，给这个人物起伏的空间就不大了。

一旦她在细节上不如开局那么“猛”，观众就很敏感了。要么会指责她此处不合理，与前文不和，要么就会腻烦开局那么“开挂“的人物特色，怎么到后期如此平平。

许幻山从意欲出轨、私藏礼物，到后期身上带着陌生女人香甜香水味接老婆的各种细节，其实都被顾佳觉察到了。但敏感如她要么选择相信许幻山一面之词，要么直接神经大条略过。

这条离婚线，在顾佳这里拉太长了。

现在打开新更新的剧集，弹幕总要催问顾佳什么时候离婚。催离婚的背后，不仅是观众对许幻山一系列操作恨得牙痒，其实也是对顾佳后期人设崩塌的不满。

开局高光的顾佳，不该在这里这么慢。

同样的问题发生在江疏影饰演的王漫妮身上。

刚开播的时候，关于这个在高奢店当sales的王漫妮，网络上是一片叫好声的。

江疏影外形精致干练，演魔都精致女很有架势。

其次剧本塑造的她的工作环境，从给保安带早餐的细节，到同事间明里暗里抢客户的细节，被不少相关从业者大赞真实。

这个人物如果持续沿着职业线做深化，其实非常拉分。

关键在于她的人物弧光不是“弧“，是呈折线急转直下。

在游轮上遇到梁正贤之后，王漫妮本身因为工作加持的魅力开始极速剥离。

为了爱情，她能在工作时间走神甚至擅离职守；为了男人，她对事业的追求开始自动让位；后期甚至因为情场失意，选择退守老家，一败再败。

观众不是不允许人物作出各样的生活选择，只是《三十而已》这样开局就是人物高光的塑造方式，相当于把人骗进来“杀“。

后续越来越失望，是注定的。

关于人物塑造问题，还有一个很明显的问题，在于男性人物塑造的套路化。

三位女性人物对应的男性人物，这样的问题非常明显：

许幻山脑子幼稚，执着于自己的才华，不顾家庭责任放肆情感；陈屿嘴巴幼稚，其实行事理智成熟，但嘴巴不开；姐弟恋里的钟晓阳，嘴巴思维都幼稚；梁正贤直接是道德问题。

男性人物的侧写非常片面，他们被给予的性格问题，只为了放大人物关系的矛盾，完全没有个人魅力。

一个正面例子是《我的前半生》里雷佳音饰演的前夫哥，这部剧严格来讲也不算优秀，但前夫哥的挣扎由他本人鲜明的懦弱不承担性格造成。

所以观众在辱骂他的同时还能莫名怜爱，这和陈屿等人是完全不一样的。

没有人会怜爱本剧里任何一个人物，除了许子言。

套路的人物塑造导致《三十而已》一路口碑直降的另一问题，就是剧本节奏生硬。

看国产编剧写故事，会感到非常鲜明的自我约束感。

他们似乎提前就自我要求，要给人物跌宕的成长线，非常吸睛的剧情线也要安排上。

对矛盾激发的追求，导致人物在剧情变化的时候，跟不上合理的逻辑，就在剧情上出现了明显生硬感。

为了让钟晓芹在感情上有个两难的选择境地，钟晓阳上线并且迅速地喜欢上了前者；

为了让顾佳的生活再现困境，以便这个角色继续发挥角色魅力，林有有出现并相当紧凑地深爱上了许幻山。

他们的爱是怎么发生的？又是在哪个时机迅速成长的？其实观众并没有一个过程去了解。

这不仅让剧情生硬，也让很多矛盾点的出现，充满着刻意。

我对许幻山的出轨并不气愤，因为并没有代入到顾佳从而感受到了背叛。

因为剧情已经刻意到，我能明显感到，这一切不过是编剧的安排，并不是许幻山本人有多么强烈意愿地要背叛婚姻。

以上的细枝末节，可以说是日积月累地让该剧往下坡路上横冲直撞。而是导致这些问题的发生？

还是编剧的锅。

对于这几天大结局流出，观众群情激愤的现状，新浪放出了一个和本剧编剧的专访。

开篇编剧就提到了对大结局安排的看法：

仔细看，她的解释和剧情里人物的行为是自相矛盾的。

林有有尊严尽失就是对她最大的惩罚？那剧情里她屡次被许幻山拒绝，甚至直接送她到机场，让她离开，不是尊严尽失？

纹了纹身还顶着许幻山厌恶的情绪跑回来，不是尊严尽失？

可明明她是很享受这种被“尊严尽失“的状态的，何来惩罚一说？

再有，编剧认为“现场捉奸打小三”是一种观众期望中得到爽感的普遍情绪，言下之意，她不这么写，是不想迎合观众。

但本剧开篇，顾佳在幼儿园家长家里大打出手不是为了迎合“观众期望中的爽感“？

编剧的自相矛盾，其实折射了她的创作不坚定性和不独立性。

没有成套的说法自己的价值观，何以说服观众？

《三十而已》从立项选角开始，就打出了时代女性的特色牌。

开局也完全按照观众想象中的样子在进行着，但如果想让观众爽到，不如就一路爽到底。结果半路转说教，让你看过女性在故事里嚣张过，又想借由她们教育观众接受现实，不大可能。

这种拧巴劲一如王漫妮，到底是要钱还是爱情？到底是清高事业女性，还是攀附大树的凌霄花？

搞不清楚，就完。